堅(jiān)貞的愛(ài)情。
1597年5月，莎士比亞回到斯特拉福鎮(zhèn)，跟其他人合資修建了富麗堂皇的環(huán)球劇場(chǎng)。他成了這個(gè)劇場(chǎng)的股東、編劇、導(dǎo)演和演員。這一年他寫(xiě)成了喜劇《威尼斯商人》。在這部著名的喜劇中作者塑造了一組有典型意義的藝術(shù)形象。安東尼奧為了幫助朋友巴散尼奧成婚，向高利貸者夏洛克轉(zhuǎn)借了現(xiàn)金，雙方簽立契約，如到期不能還錢(qián)，債主可以從安東尼奧身上割一磅肉。安東尼奧的貨船遇到風(fēng)暴未歸，到期不能還債，夏洛克非要在安東尼奧身上割一磅肉不可。巴散尼奧的新婚妻子假扮成律師出庭，按照契約準(zhǔn)許夏洛克割一磅肉，但不能多割，也不能少割，不能流血，也不能傷害安東尼奧的生命。夏洛克只好認(rèn)輸。這部喜劇歌頌了慷慨無(wú)私的友誼，贊揚(yáng)了真誠(chéng)的愛(ài)情和人與人之間的仁愛(ài)精神，批判了貪婪、仇恨、嫉妒、殘酷等等惡行。劇中塑造的女性形象，體現(xiàn)了作者理想中的淳樸善良、聰明機(jī)智和富有同情心的新型女性。
1601年莎士比亞完成了著名的悲劇《哈姆萊特》。這部悲劇和他后幾年完成的《奧瑟羅》、《李爾王》、《麥克白》，被公認(rèn)為莎士比亞的四大悲劇。
《哈姆萊特》取材于十二世紀(jì)丹麥一位歷史學(xué)家所著的《丹麥?zhǔn)贰�，作者借丹麥的歷史題材來(lái)反映當(dāng)時(shí)英國(guó)宮廷的荒淫無(wú)恥，以及為爭(zhēng)奪王位而展開(kāi)的尖銳而殘酷的斗爭(zhēng)。劇中的主人公是一個(gè)人文主義思想家，作者在這個(gè)人物形象里注入了自己的理想。哈姆萊特對(duì)世界抱有美好的希望，對(duì)待下屬和朋友不擺架子，能欣賞別人的美德和才干。他痛恨一切虛偽和罪惡。他英俊魁梧，敏感而善于思考，行動(dòng)果敢而細(xì)致。他的對(duì)手是代表封建黑暗勢(shì)力的克勞迪斯。在這個(gè)人物身上幾乎集封建罪惡之大成，諸如荒淫、殘暴、陰險(xiǎn)、狠毒，而表面上則是虛偽的微笑。在這黑暗殘暴的君王周?chē)�，又有許多趨炎附勢(shì)、阿諛?lè)畛械拇蟪�。他們世故，自滿，事事都要插手，又自以為是，為達(dá)到他們的目的不擇手段。這就構(gòu)成了文藝復(fù)興時(shí)期統(tǒng)治集團(tuán)的典型環(huán)境。哈姆萊特就是在這環(huán)境中與黑暗勢(shì)力展開(kāi)斗爭(zhēng)的。人物性格正是在斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)發(fā)展起來(lái)的。在這個(gè)人物身上體現(xiàn)了人文主義者的理想，也流露了人文主義思想的某些歷史局限性和弱點(diǎn)。
對(duì)戲劇中出現(xiàn)鬼魂形象的問(wèn)題，應(yīng)作具體地分析和歷史的看待。一方面，當(dāng)時(shí)科學(xué)不很發(fā)達(dá)，那時(shí)人們相信有鬼神存在。另一方面，作者借此來(lái)渲染悲劇氣氛，以引起觀眾的同情，求得在演出中取得特定的藝術(shù)效果。悲劇在莎士比亞的戲劇中占有重要的地位。“四大悲劇”可以看作是他悲劇中的代表作。在《奧瑟羅》中，作者提出了關(guān)于民族的重大問(wèn)題，熱情贊美了品質(zhì)高尚的摩爾人。對(duì)有膽有識(shí)，沖破種族界限，砸碎封建鎖枷，真誠(chéng)地愛(ài)上黑人英雄的苔絲德蒙娜，給與了高度同情與贊美。在塑造這兩個(gè)人物時(shí)作者傾注了極大的熱情。而對(duì)反面人物，如埃古，則給與無(wú)情的鞭答。在《李爾王》中，反映了宮廷生活中錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，揭露了王室成員中的自私與貪婪。在《麥克白》中，作者赤裸裸地揭露了一個(gè)暴君的瘋狂和兇殘。這些悲劇作品從各個(gè)角度，深刻地揭露了當(dāng)時(shí)英國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
莎士比亞的喜劇，同樣表現(xiàn)了人文主義的理想。這些喜劇的突出特點(diǎn)是以男女之間的愛(ài)情、友誼為主題。其表現(xiàn)的是與封建社會(huì)相對(duì)立的個(gè)性解放、婚姻自由和個(gè)人爭(zhēng)取幸福的權(quán)利。在《皆大歡喜》中，作者描繪了一個(gè)世外桃源式的理想世界，人們?cè)谝粋�(gè)牧歌式的亞登森林里，沿著曲折的生活道路 的發(fā)展，最后，惡人改過(guò)自新，有情人結(jié)為終身伴侶。作者是以這些理想的人與人的關(guān)系，來(lái)同當(dāng)時(shí)社會(huì)中的虛假偽善、自私自利、不容善良人棲身的社會(huì)現(xiàn)實(shí)相對(duì)照。
莎士比亞的喜劇多數(shù)染上了作者理想主義的色彩，富有浪漫主義氣息。如在《仲夏夜之夢(mèng)》中，作者以極其豐富的想象描繪了一個(gè)優(yōu)美的環(huán)境，把讀者帶入一個(gè)五彩斑斕的神話世界。在《終成眷屬》中，作者刻意贊揚(yáng)了女主人公海倫娜追求自身幸福權(quán)利的膽識(shí)和勇氣。讀這些喜劇，對(duì)劇中的有些人物也應(yīng)作具體的分析和歷史的理解。作者所塑造的是那個(gè)時(shí)代理想人物形象，比如說(shuō)《終成眷屬》中的女主人公，她雖然為了愛(ài)情而堅(jiān)持奮斗，雖然向扼殺人性的封建制度進(jìn)行了挑戰(zhàn)，但從今天人們的眼光看，她的性格顯得軟弱，甚至她的某些行動(dòng)似乎缺乏女性的尊嚴(yán)。但如果歷史地看待這類(lèi)問(wèn)題，就覺(jué)得是可以理解的了。
1610 年左右，莎士比亞退休回到故鄉(xiāng)，但仍繼續(xù)為劇團(tuán)編寫(xiě)劇本。這期間他寫(xiě)成了《冬天的故事》、《暴風(fēng)雨》和《亨利八世》。這是他最后的三個(gè)劇本。1616 年4 月，這位偉大的戲劇家與世長(zhǎng)辭了。他一共為我們留下了三十七部劇本，兩首長(zhǎng)詩(shī)和一百五十四首十四行詩(shī)。他的作品被譽(yù)為“古典文學(xué)中的一座金字塔式的寶庫(kù)”，這是全世界人民共同的財(cái)富。
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