11　我的叔叔于勒(4)

　　這篇小說的主題不是多么深奧的，情節(jié)不是多么曲折復(fù)雜的。用平常的人物，平常的情節(jié)，表現(xiàn)一個普通的主題，可是能夠表達(dá)得深刻，能夠給人啟發(fā)，耐人尋味：這正是莫泊桑短篇小說的獨(dú)到之處。莫泊桑寫人物，不在外貌的描繪上下功夫，而是深入到人物的內(nèi)心；這內(nèi)心世界的揭發(fā)，又決不靠作者的申說，而是用人物的言語動作，讓他們自己去自然地表露。當(dāng)于勒據(jù)說賺了大錢的時候，菲利普太太說“這個好心的于勒”，“他真是個有辦法的人”；當(dāng)他又成了窮光蛋的時候，這位太太馬上把他說成了“這個東西”，“這個賊”，“有辦法的人”馬上成了“決不會有出息的”。莫泊桑也并不忽視人物的外貌，然而，這外貌的描寫，同樣不依靠作者的敘述，也是用人物的語言動作，讓他們更生動地去顯示自己的神情。還拿這位菲利普太太來說吧。她出門的時候是安詳?shù)赜檬滞熘�丈夫的胳膊，接到小叔來信的時候是那么熱情地贊揚(yáng)，發(fā)現(xiàn)小叔窮愁潦倒的時候，開頭居然能比丈夫更鎮(zhèn)靜，敏捷果斷，指揮若定，隨即就暴怒起來以至破口大罵。作者一方面生動地描繪出這個人物的神情，另一方面又留下了寬綽的余地讓我們自己去描摹，并不用他的過細(xì)的線條和色彩去束縛我們的想像。對于他所寫的事件和人物，莫泊桑不是無動于衷，而是有所喜愛，有所憎惡的。這些，他也不用自己的申述來表白。沒有用任何一句話來挖苦菲利普，沒有用任何一句話來貶斥菲利普太太，也沒有用任何特殊的顏色給他們抹上花臉，或者讓他們變成畸形，只是疏疏落落的幾處寫他們看來仿佛好笑的言談舉止，可是菲利普夫婦在我們的印象之中已經(jīng)出現(xiàn)了一副既可鄙又可憐的形象。小說里的故事，是原原本本地寫出來的，看不見多少倒敘、插敘，或者別的什么斧鑿的痕跡，然而，情節(jié)的進(jìn)展隨處在我們的思想里引出問題，使我們急于要追問究竟。對于我們的追問，作者是不慌不忙的，從容自若的。他盡管慢條斯理地說下去，絲毫沒有故意要制造個什么氣氛的樣子，可是我們卻總是平靜不下來，心里老是起伏不平：“啊，原來是這樣!”“什么？這是怎么回事？”就這樣逼著我們非得一口氣把這篇小說讀完不可。

　　讀小說，我們常常談?wù)撔≌f的表現(xiàn)手法。莫泊桑的手法，可以說是一種不用手法的手法，是寓新穎于平淡自然之中的手法。他的人物，在語言動作之中有內(nèi)心世界的表露；他的情節(jié)，在平鋪直敘之中有波瀾起伏；他的描寫，在平實樸素之中有鋒芒；他的幽默，在輕淺素淡之中有辛辣。這些，也許就是這篇小說在寫法上值得玩味體會，值得參考借鑒的地方。

　�。ㄟx自《初中語文課文分析集》第五冊，廣東人民出版社1984年版）

　　三、巨匠的名篇──讀莫泊桑的《我的叔叔于勒》（盧昆）

　　在世界文壇上，擅長寫短篇小說者比比皆是，但真正稱得起“巨匠”的，卻寥若晨星。19世紀(jì)后半葉法國最優(yōu)秀的批判現(xiàn)實主義作家莫泊桑，便是灼灼耀目的一顆。他在短短十余年的創(chuàng)作生涯中，寫了約300篇中、短篇小說，雖不能說篇篇精萃，字字珠璣，但若著眼整體，委實花團(tuán)錦簇，異彩紛呈。其中的名篇佳作，令人心馳神往，雖掩卷仍久久激蕩于胸臆之中。發(fā)表于1883年的《我的叔叔于勒》就是這樣一篇作品。它雖難與蜚聲文壇的《羊脂球》媲美，但足以體現(xiàn)莫泊桑短篇小說的風(fēng)格、特色和功力。

　　當(dāng)我們剛剛開始讀這篇作品時，它那平凡的故事和質(zhì)樸的語言，并無“一鳴驚人”之效，反有“平庸無奇”之感。然而，隨著人物的活動和情節(jié)的展開，讀者從平凡中看出了神奇，從質(zhì)樸里窺見了光華，心不由己地跟隨著作家去嘲諷，去鄙夷，去同情，去憐憫。直至小說戛然而止，讀者仍在感受人物的喜怒哀樂，仍在品咂其中的酸甜苦辣。這不由人不思忖：小說的這種魅力到底從何而來？如果我們對這篇作品作一番細(xì)致的揣摩和推敲，便可發(fā)現(xiàn)其中的奧秘。

　　一篇小說的靈魂在于立意。立意的正謬、深淺，往往直接決定作品的成敗、優(yōu)劣。《我的叔叔于勒》意在揭露在金錢主宰一切的資本主義社會人與人之間的冷酷關(guān)系，這無疑是準(zhǔn)確而犀利的。不過，熟悉19世紀(jì)外國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的人都知道，這一立意并不新鮮，不少名家大師都曾為之嘔心瀝血，并結(jié)出累累碩果。巴爾扎克便是其中的佼佼者。“黃金是這世界的人要頂禮膜拜的惟一力量”（《幻滅》），“生活不是一部由金錢開動的機(jī)器嗎”（《高利貸者》），“沒有一個諷刺作家能寫盡金銀珠寶底下的丑惡”（《高老頭》）……巴爾扎克在卷帙浩繁的《人間喜劇》中對此作了詳盡而生動的描繪。可見，莫泊桑的《我的叔叔于勒》并非僅以立意的新穎和深刻見長，而是另有取勝之道。眾所周知，巴爾扎克在自己的作品中給人們展示了廣闊的社會圖景，塑造了眾多的典型人物，構(gòu)思了曲折的故事情節(jié)；而莫泊桑卻善于從浩瀚的海洋中擷取歡跳的浪花，以小見大，從局部看整體，通過生活瑣事來反映社會的本質(zhì)�！段业氖迨逵诶铡分v述的就是當(dāng)時法國的凡人小事。故事發(fā)生在濱海城市哈佛爾。小說中“我”的父親菲利普是個小公務(wù)員，一家人生活十分拮據(jù)，不僅“樣樣都要節(jié)省”，甚至連女兒都嫁不出去。不過，在晦暗的天幕后面，他們似乎看到了燦爛的陽光：以前被視為“全家的恐怖”的“我”的叔叔于勒，在美洲發(fā)了財，“做著一樁很大的買賣”，而且準(zhǔn)備回到故鄉(xiāng)，和哥哥一家“一起快活地過日子”。于是，“大家都認(rèn)為分文不值的于勒，一下子成了正直的人，有良心的人”。菲利普一家朝思暮想，眼巴巴地盼望于勒歸來，并對“這樁十拿九穩(wěn)的事”“擬定了上千種計劃，甚至計劃到要用這位叔叔的錢置一所別墅”，“我”的二姐也因這一“福音”訂了婚。然而，一次邂逅揭開了一出悲�。�“我”的一家去哲爾賽島旅行時，遇見了早已歸國的于勒，一度闊綽的富商竟成了衣服襤褸的小販。這對“我”的父母，不啻晴天霹靂。他們從虛幻的幸福峰巔跌入了現(xiàn)實的悲苦深淵。由此，他們對于勒的看法和態(tài)度又發(fā)生了突變：一個“正直的人，有良心的人”又重新變成了“賊”和“流氓”。菲利普夫婦不僅當(dāng)時不認(rèn)同胞骨肉，而且返回時改乘船只，“以免再遇見他”。前后兩種截然不同的看法和態(tài)度，對比十分鮮明強(qiáng)烈，從而有力地表現(xiàn)了主題思想：“現(xiàn)代的資產(chǎn)階級家庭是建筑在什么基礎(chǔ)上的呢？是建筑在資本上面，建筑在私人發(fā)財上面的。”（馬克思、恩格斯語）這篇小說以于勒的遭遇為引線，虛寫和略寫了過去和未來，把筆墨凝聚在“我”的一家旅游哲爾賽島在海輪上巧遇于勒這一事件上，其取材與布局疏密有致，虛實相間，詳略得體，清晰生動地勾勒出一幅19世紀(jì)后半葉法國小市民生活的剪影。

　　情節(jié)的安排對一位短篇小說作家來說，也是至關(guān)緊要的。《我的叔叔于勒》采取大起大落、大開大合的手法鋪排故事，看來平鋪直敘，實則波瀾起伏。在于勒出場前，小說大起大開，著力渲染于勒在菲利普一家心目中的地位：“全家惟一的希望”，他的信是“家里的福音書”……一家人望眼欲穿，盼于勒直盼到這樣的境界：“簡直好像馬上就會看見他揮著手帕喊著：‘喂!菲利普!’”可是，時隔12載之后，窮困潦倒的于勒出現(xiàn)了，“全家惟一的希望”像美麗的肥皂泡那樣霎時破滅。自此，情節(jié)大落大合，場景的氣氛，人物的情感，頓時一落千丈，產(chǎn)生了“意料之外”的藝術(shù)效果。然而，這里的大落大合，又非簡單突兀的直落和驟合，而是起伏跌宕，給人以回味咀嚼的余地。當(dāng)菲利普一家久盼于勒而渺無音訊時，作家筆鋒一轉(zhuǎn)，暫時拋開了情節(jié)發(fā)展的主線，而去寫菲利普一家外出旅游，使情節(jié)的發(fā)展舒緩下來。接著，在渡船上又加了一段小插曲，絕妙地描繪和嘲諷了菲利普想模仿漂亮太太吃牡蠣的庸俗心理和菲利普太太既怕丟臉、又怕花錢的尷尬處境，使讀者啞然失笑，心情更加輕松。這以后，故事奇峰突起，菲利普發(fā)現(xiàn)那個賣牡蠣的小販很“像于勒”，并驚恐地告訴妻子，從而把情節(jié)推向高潮，使氣氛頓時緊張起來。此時，作家并沒有立刻去揭開謎底，而是讓心驚肉跳的菲利普去找船長探聽，使情節(jié)的發(fā)展又暫時松緩了一下。直至船長證實那個小販確是于勒，情節(jié)似乎最終跌落閉合了，不料，作家又妙筆生花，交代了菲利普一家改乘船只、躲避于勒的行蹤，把人們引入了沉思和回味之中。而對一個普通的情節(jié)，莫泊桑能處理得這般有起有伏，有張有弛，曲折跌宕卻無斧鑿之痕，實在是難能可貴的。

　　對于活躍在情節(jié)中的人物，這篇小說的刻畫更是特色鮮明。小說人物寥寥，卻分別采取了多種不同的手法，有明有暗，有虛有實，有詳有略，寫出了層次，突出了重點(diǎn)，從而有效地節(jié)省了筆墨，有力地表現(xiàn)了主題。

　　小說題為《我的叔叔于勒》，于勒卻是作為暗線，虛寫和略寫的。他身世浮沉，際遇坎坷，年輕時浪蕩，中年時得意，老年時淪落，本有許多可寫之處，但作家卻把這些都置于幕后。輕描淡寫，簡言略說。他的出現(xiàn)只是在海輪上賣牡蠣那短短的一瞬，通篇只有要價和道謝的兩句話：“兩法郎50生丁。”“上帝保佑您，我的年輕的先生。”對于他的外貌，也只有“衣服襤褸”，“又老又臟，滿臉皺紋，眼光始終不離開他手里干的活兒”，“一只滿是皺痕的水手的手”，“一張又老又窮苦的臉”等一般性的描寫。

　　小說中的“我”，作為敘事的主體貫穿全篇。其他人物的態(tài)度和行動，都是從“我”的眼里看到的；對其他人物的感受和評述，也都是從“我”的角度道出的。在“我”身上，寄托著作家的褒貶、愛憎、喜怒和哀樂。然而，對“我”的描寫也沒有用多少筆墨。

　　至于菲利普的兩個女兒、女婿等人物，小說更是寥寥數(shù)語，一筆帶過。對他們的外貌、心理和語言幾乎未作任何交代。他們只是起著陪襯、烘托和豐富情節(jié)、活躍場面的作用。

　　那么，小說主要塑造了哪些人物呢？讀后看得很清楚，是菲利普夫婦。作家為什么把筆觸集中到他們身上？因為這篇小說就是要通過菲利普夫婦對于勒態(tài)度的驟變表現(xiàn)主題思想。莫泊桑寫人物，特別注重把握和揭示人物的性格特征和心理活動。他根據(jù)人物的性格特征去支配人物的言語行動，又通過人物的言語行動去反映人物的心理活動。他在《小說》一文中闡述說：“……要尋求這種心理狀態(tài)在一定的環(huán)境里使得這個人必定完成的行動和舉止。作家在整個作品中使他的人物都按照這種方式，以致所有的行為和動作都是其內(nèi)在的本性、思想、意態(tài)或猶疑的反映。”在菲利普夫婦身上，莫泊桑體現(xiàn)了自己的這種主張和風(fēng)格。

　　菲利普是個典型的小市民。他虛榮、勢利、自私、貪婪，處處在模仿上層人物，時時想爬到上流社會。這就決定了他待人、接物、處世的基本態(tài)度：一切以金錢為轉(zhuǎn)移。于是，面對親弟弟于勒“揮霍家產(chǎn)──經(jīng)商發(fā)財──衰敗窮困”的三度起落浮沉，菲利普采取了“懼怕憎恨──奉為福星──深惡痛絕”的三種不同態(tài)度。小說繪聲、繪色、繪形，細(xì)膩地描述了菲利普的言談、神態(tài)和舉止，從而生動地體現(xiàn)了人物的內(nèi)心活動。開始，小說突出了菲利普“那句永不變更的話”：“唉!如果于勒竟在這只船上，那會叫人多么驚喜呀!”使他急切盼望于勒歸來的心情躍然紙上。后來，當(dāng)于勒真的出現(xiàn)在眼前時，小說又著重描繪了菲利普的神態(tài)：“臉色十分蒼白，兩只眼也跟尋常不一樣”，“臉色早已煞白，兩眼呆直”，“神色很狼狽”，從而刻畫出菲利普急劇變化的復(fù)雜心理。

　　給人留下更深印象的，是菲利普太太克拉麗絲。小說除了表現(xiàn)她和丈夫一樣的小市民階層的共性外，還通過她的言行神態(tài)著意描繪她精細(xì)、刻薄、潑辣的個性。比如，當(dāng)菲利普準(zhǔn)備請大家吃牡蠣時，她說：“我怕傷胃，你只給孩子們買幾個好了，可別太多，吃多了要生病的。”“至于若瑟夫，他用不著吃這種東西，別把男孩子慣壞了。”她說得何等冠冕堂皇：既愛惜自己，又關(guān)心別人；既疼愛孩子，又注意教育。但究其實質(zhì)，卻只有一個，那就是既顧全面子，又節(jié)省開支�？纯催@番話，我們似乎聽到了她的語氣聲調(diào)，也不難想像出她的表情動作，更可以窺察到她的心理活動。當(dāng)克拉麗絲十分意外地得知賣牡蠣的小販竟是于勒時，她曾有過短暫的慌亂，但又很快鎮(zhèn)靜下來，沉著而冷酷地做了一步步安排：先打發(fā)丈夫“去跟船長打聽一下”，以進(jìn)一步證實小販確是于勒；囑咐丈夫“多加小心”，防止于勒“又回來吃咱們”；告誡丈夫“別叫他們看出來”，“最要留心的是別叫咱們女婿起疑心”；與丈夫商量好“回來的時候改乘圣瑪洛船”，避免再遇到于勒�？戳诵≌f的這些描述，一個形象鮮明、姿態(tài)生動的人物栩栩如生地站在讀者面前。

　　《我的叔叔于勒》雖然篇幅短小，但在藝術(shù)上卻頗多成就，僅從上述幾方面已不難理解這篇小說為什么會產(chǎn)生動人心魄的魅力，也不難窺見莫泊桑短篇小說的風(fēng)格和特色。當(dāng)我們細(xì)細(xì)品咂這篇佳作，加深對資本主義社會本質(zhì)的理解，學(xué)到短篇小說寫作的知識，獲得藝術(shù)享受的時候，便會懂得為什么莫泊桑的這篇小說會博得我國讀者的青睞，并成為中學(xué)語文的保留篇目。

　　（選自《外國古典名作賞析（一）》，山西人民出版社1985年版）

　　四、《我的叔叔于勒》分析（節(jié)選） （臧玉書）

　　莫泊桑出身于法國沒落的貴族家庭，是19世紀(jì)后期法國著名的批判現(xiàn)實主義作家。他很早就開始閱讀文學(xué)作品。1870年盧昂中學(xué)畢業(yè)后，即入大學(xué)讀法律系。就在這一年，爆發(fā)了普法戰(zhàn)爭，他應(yīng)征入伍，直到戰(zhàn)爭結(jié)束后退役。1873年他開始在法國海軍部任職，1878年轉(zhuǎn)入教育部工作。在此期間，莫泊桑用了將近十年的時間，深入體驗生活，精細(xì)地觀察事物，接觸和了解各種各樣的人和事，虛心聽取前輩作家的指導(dǎo)。從1875年到1885年，這是他創(chuàng)作的旺盛時期。在這短短的10年中，他創(chuàng)作了近300篇短篇和中篇小說，還寫下了6部長篇小說。短篇小說在他的創(chuàng)作中占據(jù)主要成份。莫泊桑長期患有頭痛和神經(jīng)衰弱癥，1889年發(fā)展到神經(jīng)失常的地步。1893年用手槍自殺而死。

　　《羊脂球》共收集了6篇短篇小說。在這些作品中，有的描寫法國人民在普法戰(zhàn)爭中的愛國熱情，揭露資產(chǎn)階級的怯懦無恥；有的真實地再現(xiàn)了法國中下層人民的不幸遭遇、苦難命運(yùn)、拼命的掙扎與不屈的斗爭；有的則揭露資產(chǎn)階級的自私、偽善、貪婪、狡詐、精神的墮落、道德的敗壞、生活的糜爛等等。在作品中，作者不是無動于衷，而是有所愛憎，對不合理的資本主義社會，對腐朽沒落的資產(chǎn)階級進(jìn)行了有力的揭露與鞭撻；對中下層人民，懷有一定程度的贊揚(yáng)與同情。

　　莫泊桑的小說，以豐富多彩的題材，鮮明生動的人物形象，簡潔明快的語言，幽默機(jī)智的藝術(shù)風(fēng)格著稱于世。

　　《我的叔叔于勒》最早發(fā)表于1883年8月7日法國的《高盧人日報》上。作者通過菲利普夫婦對其弟弟于勒態(tài)度的前后變化，形象地揭露了資本主義社會人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系，反映了資本主義社會的黑暗與腐朽。

　　按照故事情節(jié)的發(fā)展，這篇小說可以分為三部分。
 

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